Rəsm

Fotorealizm deşifrə edildi: Layers okeanları

Fotorealizm deşifrə edildi: Layers okeanları

Jesse Lane rəngli qələmdə fotorealist portret üçün qatlama texnikasını ətraflı şəkildə izah edir

İnsanlar rəngli qələm haqqında düşünəndə çox vaxt rəngsiz bacarıqsız yazıları düşünürlər. Ancaq son illərdə sənətkarlar qələmlərini götürməyə və bu vasitə ilə bağlı əvvəlcədən təsəvvür edilən fikirləri parçalamağa başlamışlar, xüsusən də mütəxəssis baxımından göstərilən fotorealizmdən danışanda.

Bəs niyə rəngli qələm təsviri sənətdə istifadə olunur? Rəngli bir qələm, detalı ələ keçirmək üçün dəhşətli olan və onu fotorealizm üçün ideal vasitə halına gətirən dəqiq bir nöqtəyə kəskinləşdirilə bilər. Qələmin bir neçə qatından istifadə xətlərin heç bir sübutu olmadan zəngin nəticələr verə bilər və bu şəkildə rəsm parçanı rəsm kimi canlı edəcəkdir. Rəngli qələmi mənim əsas təsviri sənət mühitim kimi seçməyimin səbəblərindən yalnız bir neçəsidir.

Texnika və materiallar

Rəngli qələmdə real iş yaratmaq üçün əsas olan bir neçə üsul var. Birincisi qatlama. Bir neçə qat yüngül şəkildə tətbiq etməklə sənətkarlar dəyər və rəng baxımından yumşaq keçid əldə edə bilərlər. Rəngli qələm möhkəmdir, maye deyil, buna görə də boya kimi qarışmır. Düzgün keçid yaratmaq, yüngül təzyiqlə ardıcıl qatlama tələb edir.

Bir səth üçün, daha zəngin dəyərlər və rənglər almağa imkan verən təbəqələri asanlıqla idarə edə bilən kobud bir kağıza üstünlük verirəm. Bir az yüngül qat qoyduqdan sonra yanıram. Bu, kağızın heç birini göstərməməsi üçün kağızın dişini doldurma prosesidir. Daha çox rəng kontrastı və doyma təmin edir. Yandırma rəsmlər kimi rəsmləri daha az solğun və daha parlaq hala gətirir. Əsas odur ki, bəzən cazibədar olduğu kimi bir çox qat təzyiq altında yanma və sərt təzyiqə güvənməməkdir. Bu texnikadan istifadə, görünən vuruş işarələri ehtimalını aradan qaldırır ki, bu da fotorealizmi daha da mümkün edir.

Müxtəlif rəngli qələmlər var və hər biri fərqli davranır. Yumşaq bir qələm rəngi tez tətbiq edir, lakin incə bir nöqtədən az tutur, buna görə də detallar üçün ideal deyil. Bir sərt qələm detal üçün daha yaxşıdır, ancaq baza tonları və qarışdırmaq üçün çox faydalı deyil. Derwent Lightfast'ın detalları üçün ən yaxşısını tapıram, ancaq Derwent'in Coloursoft və Drawing xətlərini, həmçinin Prismacolor Premier istifadə edirəm.

Dəri çəkmək üçün texnikam, minlərlə kiçik nöqtəni kağıza yerləşdirməkdən ibarətdir. Mən ümumiyyətlə rəsmə zərər verməmək üçün stippling üçün yumşaq bir qələm istifadə etməyi üstün tuturam.


Materiallar
  • SURFACE: Strathmore Bristol Board 500 seriyası vellum 4-ply
  • COLORED QAZANMASI: Derwent Lightfast, Derwent Coloursoft, Derwent Rəsm, Prismacolor Premier
  • MISC.: X-Acto bıçağı

Dəyər və Rəng

Mən də rəng əlavə etmədən əvvəl qəhvəyi çalarlarda təsvirin bütün dəyərlərini çəkdiyim grisaille adlı bir texnikadan istifadə edirəm. Zəngin rənglərin bitmiş bir parçaya çevrilməsi vacib olsa da, hər şeyin rənglə doymadığını başa düşmək lazımdır. Bəzi bölgələrdə rənglər açılacaq, lakin bir çox bölgədə rənglər daha sönəcək. Bəzi rənglərin geri çəkilməsi başqalarına daha güclü bir fokus nöqtəsi yaratmağa imkan verir.

Əslində heç bir cisim və ya şəxs belə bir şəkildə görünsə belə bir rəng deyil. Hər şeydə müxtəlif rənglər var. Dəri tonlarında əsasən şaftalı, sar və qəhvəyi olur. Rəng parçaları var, ancaq varlığını pıçıldayır. İşimdə bu rənglər çəhrayı, sarı, bənövşəyi, narıncı, yaşıl və ya boz rənglərə meyllidir. Tələbələrimin çoxu mənə bu rəngləri dəri tonlarında görmədiklərini söyləyəcəklər, lakin bunların daxil edilməsi əsl portret etmək üçün açardır. Əsas dəri tonu ilə birlikdə, inandırıcı fotorealizmə nail olan üzvi, canlı bir üzün təsvirinə kömək edir.

Hamısı Detallarda

Rəngli qələmlə qatlama üçün fərqli və vacib bir proses var. Birinci təbəqələr sonunculardan daha üstündür, buna görə də ümumidan spesifikə qədər işləmək yaxşı bir fikirdir. Məsələn, məsamələr çəkmədən əvvəl bir mövzu burnunu əti tonu ilə rəngləyərəm. Bu son qatları incə edir. Saç və qırışları çəkərkən də eyni texnikanı tətbiq edirəm. Detallar həmişə sonuncudur.

Rəngli qələm piqmenti mumdur və strateji məqsədlər üçün qırıla bilər. X-Acto bıçağımı qırıntı aləti olaraq istifadə etməyi xoşlayıram. İncə rəngli bir xətt çəkib, altındakı ağ kağızı ifşa edərək, məsələn, saçlarda real məqamlar yarada bilərəm və ya bir damla suya parlaya bilərəm. X-Acto bıçaqları həddindən artıq dəqiq olmağa imkan verir.

Görünüşdə təvazökar olsa da, rəngli qələm heyrətləndirici nəticələr, o cümlədən fotorealizmi də təmin etməyə qadir olduğunu sübut edir. Texnika hər şey olmasa da, rəssamın səsinin mesajıdır və buna görə də sənətkarın bənzərsiz vizyonunu çatdırmaq üçün vacibdir.

Addım addım: Uçurum

Addım 1

Bu rəsmdəki tamaşaçının diqqətinin əksəriyyətinin üzünə və əllərinə yönəlməsini istəyirəm, buna görə də bu sahələrdə ən çox əksikliyi istifadə etdim. Bir neçə mövzunun barmaqlarına saf ağ rəngli məqamları əlavə etdim, ancaq buradakı rəngləri ümumiyyətlə isti etdim. Kompozisiyanın çox hissəsi bu ərazini əhatə edir.

2-ci addım

Mövzunun cəsədində daha az doyma ilə diqqəti çəkən məqamları çəkdim. Meduza yaxınlığını göstərmək üçün bədəninə sarı kölgələr də əlavə etdim. İzləyicinin gözünün görüntüdən yayınmaması üçün parçasının kənarına yaxınlaşdıqca bədənini qaraldırdım.

3-cü addım

Meduza "başları" iki hissədən ibarətdir: nazik xarici təbəqə və daxili təbəqə. Əvvəlcə daxili təbəqəni çəkdim. Xarici təbəqəni çəkərkən, bu təbəqənin şəffaf görünməsi üçün məqamlar, kölgələr və hətta damarlar əlavə etdim.

Addım 4

Qaranlıq bölgələrdə vuruş izlərinin qarşısını almaq üçün işıq təzyiqindən istifadə etdim və bir oturanda bu qara fon yaratdım. Bir neçə saat qara bir fon üzərində işləməyi dayandırsam və geri qayıdıramsa, köhnə və yeni hissələr arasında bir tikiş meydana gəldiyini aşkar etdim.

5-ci addım

Saçları mövzunun başının ətrafında bir halo yaratmaq üçün tərtib etdim, buna görə X-Acto bıçağından istifadə edərək üzünün ətrafında əyri olan məqamlar yaratdım. Saç düzəldikcə əlavə bir dərinlik hissi üçün mavi təqdim etdim.

6-cı addım

Baloncukları sərt və yumşaq kənarları ilə çəkdim. Onların bir çoxu yollarını yuxarıya doğru irəlilədikləri üçün boylarından daha genişdirlər. Hər bir qabarcağın üstündə ağ rəngli bir alt rəng var və şəffaflığın təsiri üçün hər qabarcağın ortası rənglə doldurulur. Baloncukların dibləri və yanları ətrafdakı rəngləri əks etdirir. Rəsmin sehrli keyfiyyətini artırmaq üçün bu əksikləri oynadım.

7-ci addım

Çadırlarda rəngləmə ən çətin hissəsi idiUçurum(kağız üzərində rəngli qələm, 28 x 39). Onlar toxuculuq və spiral olan çox kiçik kıvrımlardan ibarətdir. Mən burada dəyərləri birinci və ikinci rəngləri göstərən bir grisaille texnikasından istifadə etdim. Meduza "başlarının" yanında oturan tentacles hissələri yuxarıya doğru sarı əks etdirir. Çəkildikdə çadır daha da tündləşir və mövzuya əks olunan əti rənginin göstərişlərini daxil edir. HələUçurumreal şəkildə tərtib edilmişdir, həqiqətin xəyali bir şərhidir. Mövzunun istiliyi uçurumun dərin qaranlıqlığı ilə zidd olduğu, baloncuklar, tüklər və meduza balıqlarının dünyasındakı mənzərəmdir.


Sənətkar haqqında

Jesse Lane (jesselaneart.com) Salmagundi Klubundan, Amerikanın Rəngli Qələm Cəmiyyəti və Beynəlxalq Realizm Gildiyasından yüksək mükafatlar da daxil olmaqla cazibədar portretləri ilə geniş bəyənmə almışdır. Rəssam Texas ştatındakı Woodlands şəhərində yaşayır və rəngli qələmi incə sənət mühiti kimi inkişaf etdirmək üçün ümummilli seminarlarda dərs deyir. O, Nyu-Yorkdakı RJD qalereyası ilə təmsil olunur.

Bu məqalə ilk dəfə ortaya çıxdı Rəssamlar jurnalı, Noyabr 2019 problem.


Videoya baxın: North Central Atlantic Ocean in JanuaryFeb. (Iyul 2021).