Sənət mövzusunu tap

Natürmort sənətçisi Harriet Shorr: Hamısı bir quruluşdur

Natürmort sənətçisi Harriet Shorr: Hamısı bir quruluşdur

Rick Stull tərəfindən yazılmış natürmort sənətçisi Harriet Shorr'a aid bu məqalə, ilk olaraq 2011-ci ilin yanvar / fevral aylarında çıxdı. Jurnal.

Natürmort rəssamı Harriet Shorr, rəsmləri haqqında açıqca yazdı və danışdı, forma, məzmun və məna mövzusunda düyünlü məsələlərə toxundu, tez-tez belə müzakirələr zamanı işıqlandırılan bir çox sual ortaya çıxardı. Nə bu cür müzakirələr bir sənətkarın iş sirrini pozmur. Bir sənət əsərinin belə bir araşdırmadan sonra geri dönməsi və sonsuz zövq vermək bacarığı, şübhəsiz ki, onun əhəmiyyətli və dəyərli xüsusiyyətlərindən biridir. Eyni prosedur və texnikanın daha praktik məsələlərinin müzakirəsi haqqında da eyni şey. Hər şey söylənildikdə və rəsm edildikdə, bir rəsm təhlil edildikdə və müəyyən mənada dekonstruksiya edildikdə zövq almaq qabiliyyəti qalmalıdır. Şorr sənətində belədir.

…..

Məqsədsiz Həqiqi Obyektlər

Harriet Shorr ilə son söhbətimdə praktik məsələlərə - həqiqətən də onun həyat rəsmlərini hazırlamağa və hazırlamağa necə getdiyini bildik. Kətan, fırça, uzanma, boya markaları və gesso haqqında məlumat verdik. Əlbətdə, onun şəkillərində yaşayan qəribə və fərqli obyektlər haqqında danışdıq.

"Rəssamlıq üçün seçdiyim əşyalar, o zaman düşündüyüm və hiss etdiyim şeylərlə üst-üstə düşməməlidir" deyir. Əslində, şüurlu şəkildə ağlında müəyyən bir gündəliyi olan əşyaları axtarmamağa çalışır. Həm də onları birlikdə "tıklayan" nəyi soruşmur. "Qış bazarlarında və Nyu-York küçələrində gəzərkən çox sayda obyekt tapıram" deyir.

Bütün "əşyalarını" topladığını hiss etdikdə (Şorr bir müddət "bəstələmək" istəyər) öz studiyasındakı (Manhattan SoHo loftunda, ilin çox hissəsində və Vermont kəndində) bir masa üzərində əşyaları düzəldir. yay ərzində). Hələ də canlı cisimlərin təşkili bu hərəkəti, əsasən intuitiv olsa da, Şorr özünütəsdiq dərəcəsi ilə bir şeydir. Şorr izah edir ki, masasının üstündəki əşyaları düzəldərkən ümumiyyətlə aralarındakı boşluqları dəyişməyə çalışır. "Ancaq mənim fikrim həmişə olub ki, boya həqiqətən işləyirsə, istənilən kompozisiya əlaqələri inandırıcı edə bilər."

Bu təsadüfi hələ həyəcanverici rejimdə davam edən Şorr, obyektlərin tənzimlənməsi ilə tənzimlənən bir kətan, ölçü və istiqaməti seçir. Adətən iki qat gessonun ardınca parıldayan ortadan bir qat ilə örtülmüş uzanmış kətanlardan istifadə edir. Kətandan kətandan üstün tutur, çünki "kətan bahalı və mükəmməl uzanmaq çətindir".

.

Düz boya

Biri müəyyən bir miqdarda rəsm və ya eskiz çəkməyin növbəti addım olacağını düşünə bilər, amma bu belə deyil. Şorr hələ həyatı boyu işlədiyi əsərlər üçün heç bir ilkin rəsm çəkmir: "Çox adam düşünür ki," deyir, "rəsm və rəngləmə arasında zəruri əlaqə var, yəni boya verməzdən əvvəl bir şeyi çəkərək başa düşməlisən. Mən buna inanmıram. "

Əlbətdə ki, bu hekayənin hamısı deyil. Daha dəqiq modelləşdirmə üçün daha geniş rəngli sahələr və uzunsov sable fırçaları üçün tük fırçalarından istifadə edərək, rəngləmə axışqanlığını qoruyaraq müxtəlif rənglər, rənglər və kölgələr yaradır. Şorr 1960-cı illərdə Yale İncəsənət və Memarlıq Məktəbində Alex Katz ilə oxuduqdan sonra bu axıcılığı və yaş-nəm halına rəngləmə təcrübəsini inkişaf etdirdi.

.

Praktik israfçılıq

Boya mövzusunda, Harriet Shorr adamantini mumlandırır. "Siz materiallarınızla həddindən artıq israfçı olmalısınız. Və o. Old Holland yağlarından istifadə edərək rənglərini xüsusi olaraq bir rəsm üçün qarışdırır və digərində işləmək üçün heç bir boya saxlamır.

"Mən rənglərimi hisslərimdən alıram" deyir Şorr. O əlavə edir: "Rəng balansına heç bir real marağım yoxdur. Sadəcə gördüyüm rəngə boyayıram. Dəyişirsə, mən də onunla dəyişirəm. Hər rəng üçün və müəyyən bir rəng daxilində hər gradation üçün fərqli bir fırça istifadə edir.

.

İşıq və Görmə tərəfindən idarə olunur

Şorr ümumiyyətlə səhər 9 və ya 10-da işə başlayır və günortadan sonra təxminən 3-də dayanır. Bu, işığın təsirinə bu qədər yaxından qatılan bir sənətkar üçün şübhəsiz ki, var. Bütün bunlardan sonra, o, hələ də bir həyatı necə başa vurduğunu izah edərkən dedi: "Rəsm üzərində işləyərkən işıq şaftının bir yerə düşməsini gözlədim ki, bu da təsirlənmiş hissələrin rəngini çəksin. o işıq. Hər gün eyni rəngli hissəni eyni vaxtda boyadım. ”

O, baxdıqlarını rəngləyir: Vermont studiyasının pəncərələrindən görünən əşyalar, parça, dağlar, SoHo loftinin pəncərələrindən görünən bina fasadları. Barnett Newman'ın əsas təsirləri arasında yer aldığı bir sənətkar üçün bu qəribə bir prosedur görünə bilər. Rəsm sahəsindəki rəng sahəsindəki mücərrədliyin struktur cəbhəsini və pıçıltılarını nəzərə alsaq, daha az qəribə olur.

Kimi bir Shorr natürmort rəsminə baxarkən nə hiss edir Məndən istifadə obyektləri (yuxarıda) - yuxarıda göstərilən mücərrəd əlamətlər, kətanın hər kvadrat qarışının bərabər əhəmiyyətə sahib olmasına verdiyi qayğı və diqqətdir. Heç bir xüsusi obyekt və ya parça və ya mənzərə hissəsi gözü çəkmir. İzləyici, meşənin günəşli bir hissəsinə və ya bir səhranın bir tərəfinə baxarkən nə edə biləcəyi kimi bir-birinə diqqətlə baxır. Və ya göz zəngin rənglərin uyğunluğundan, şüa verən işıqlandırmadan, dəyişən rənglərdən və Shorr dünyalarının qaranlıq kölgələrindən zövq alaraq səth üzərində gəzə bilər. Rəsm başlığının mənasını utilitariyadan əzəmətə doğru yönəldən yüksək bir zövq növüdür.

.

DAHA NƏTİCƏLƏR

  • Pulsuz yükləmə!: Ən yaxşı Natürmeyt boyama texnikası və ilham verən hekayələr
  • C.M. Mundy ilə Dramatik Natiq Həyatı mənimsəmək (video yükləmək)