Rəsm

En Plein Havası: Tomas Van Stein: Gecə işığını və Plein havasını rəngləyir

En Plein Havası: Tomas Van Stein: Gecə işığını və Plein havasını rəngləyir

Keçən İyun ayı boyanmış Santa Barbara çimərliyi boyunca, yeddi sənətçi, California nocturne rəssamı Tomas Van Stein güclü dəyər ziddiyyətləri, yumşaq kənarları və gecə işığını yenidən yaratmaq üçün sadələşdirilmiş bir dizayn tətbiq etdiyini öyrəndi.

Allison Malafronte tərəfindən

Tomas Van Stein qaranlıqdan qorxmur. Günorta dünyasının bütün elementləri ilə maraqlandıqlarına baxmayaraq sənətkar əsasən aydan ilham alır və sevdiyi mənzərə üzərindən yayılan ətraf parıltısını izləmək üçün çox səy göstərir. "Düşünürəm ki, bəzi insanlar qədər yatmıram" deyə Van Stein etiraf edir. "Macəra ruhu, sirrimi kəşf etmək üçün oyaq qalmağımı və yalnız gecə səhnələrində tapdığımı təəccübləndirir." Ən nocturne rəssamlarından fərqli olaraq, Van Stein studiyada yalnız son nöqtələrini əlavə edərək gecə qoruyucularını plyon hava ilə boyayır. Rəssam hiss edir ki, prosesinin bu istiqaməti ona az adamın bildiyi qaranlıq və işıqlı efemer anları daha inandırıcı şəkildə qeyd etməyə imkan verir.

Bu gecəlik məqamlardan az adam xəbərdar olsa, az adam hələ də onları rəngləməyə həvəsli görünür. "Bu ürək zəifliyi üçün bir sənət deyil" Van Stein etiraf edir. "Gecələr boyama, qaranlıqda dəyərləri və formaları düzgün görmək üçün gecə canlılarının fiziki əsəbləri və yorğunluqlarına qədər gözləri öyrətməkdən tutmuş ənənəvi plein hava rəssamı üçün bir çox yeni problemlər təqdim edir. Hər şeydən çox, sənətkarın gecə dünyasını araşdırmaq üçün güclü bir istəyi olmalıdır; qaranlıqda rəngləmə problemlərini aradan qaldırmaq olar. " Xoşbəxtlikdən Van Stein üçün, bu ilin iyun ayında oy ayı atelyesində iştirak edən bütün yeddi tələbənin hamısı gecəni bədii gözlə görmək istədi. Şükürlər olsun ki, tələbələr üçün Van Stein təcrübəsi, həvəsləri və enerjisi ilə qarşılarına çıxan hər şeyin öhdəsindən gəlməyə kömək etdi.

Van Stein'in tamamlanmış gün batımı
plein hava rəsm eskizi.

Gün batımı
Bir əlində plein hava avadanlığı və digərində bir stəkan Starbucks ilə Stearns Wharf'a bitişik Santa Barbara çimərliyinin sahilinə çıxan Van Stein, tanıdığı isti istiliyi ilə tələbələrini salamladı. "Bu axşam çox şeyə ehtiyacımız olacaq!" deyə qışqırdı və sənətkarların qarşısında qəhvəyi sahil boyunca dəzgahlarını yerləşdirməyə başladılar. Göyü araşdırarkən gülümsəyən Van Stein, bu gecə şəraitinin hava nocturne rənglənməsi üçün əlverişli olacağından məmnun görünürdü və dərsləri axşam tədbirlərinə hazırlamaq üçün heç vaxt boşa getmədi. "Ayın yüksələcəyi yer budur" dedi və üfüqdə işarə etdi. "Qurarkən, yerinin və işığının indi mənzərədə müşahidə etdiyiniz dəyərlərə, konturlara və formalara necə təsir edəcəyini düşünməyə başlayın."

Tələbələrin əksəriyyəti əvvəllər nocturnes boyamış təcrübəli sənətkarlar olsalar da, bəziləri bu gecə ilk dəfə ulduzlar altında rənglənəcək və başa düşüləndir. Ancaq Van Stein qorxularını tez bir zamanda sakitləşdirdi. "Gecələr boyama, gündüz rəngləməkdən o qədər də fərqlənmir" dedi. "Siz hələ də ən işıqlı işıqlarınızı və ən qaranlıq cəngəlliklərinizi axtarırsınız və formaları cəlbedici dizaynlara uyğunlaşdırmağa çalışırsınız. Müvəffəqiyyətli bir nocturne rəngləndirməyin açarı onsuz da mümkün qədər az işıq mənbəyindən istifadə etməklə onlara sadəlik elementi olan mövzuları seçərkən güclü dəyər ziddiyyətlərinə diqqət yetirməkdir. "

Əvvəlcə dəyərlərin əhəmiyyətini vurğulayan Van Stein sənətçilərə dedi: "Gecələr rəngləyərkən bir-birinə çox yaxın olan dəyərlərlə işləyirsən. Buna görə də əvvəldən onları düzgün görməyiniz və paletinizi sadələşdirməyiniz vacibdir. ” Tələbələrə bu işdə kömək etmək üçün, Van Stein qırmızı-asetat vizörlərini yaydı və dəyərlərini müqayisə edə biləcəyi bir əks səth təmin etmək üçün qarşısında ağ bir kətan parçası çəkdi. Ayrıca rəssamların dəzgahlarının rəngləri gecə boyu qarışdırdıqlarına çox təsir edəcək ardıcıl işıqlandırmada yerləşdirildiyini təmin etdi. "Kətanınız işıq alırsa, palitrənizin də işıq aldığına əmin olun" dedi. "Kətan kölgədədirsə, palitrası da kölgədə olmalıdır."

Sənətçilərin mövzularının dizaynı haqqında düşünmək üçün, Van Stein onları gün batımında çəkilmiş bir sıra kiçik şəkillərə başlamışdır. "Unutma, indi isinirsən" dedi və üfüqdə sürüşən ağ yelkənli qayıqları rəngləmək üçün dəzgahını Stearns Uçağa yönəltdi. "Bu axşam rəngləyəcəyiniz şey haqqında düşünməyə başlayın və mövzularınızı müsbət və mənfi formaların böyük mücərrəd nümunələrinə sadələşdirməyiniz üçün kiçik şəkillərdən istifadə edin. Boyanarkən, baxdığınızı unutun - bir qayıq və ya bir okean olduğunu unutma; yalnız şəklini cəmləşdir. " Öz qürub eskizində tez və mütəxəssis işləyərkən, Van Stein tələbələrinə məsləhətlər verməyə davam etdi. "Yağda son məqamları əlavə edərək işığa qaranlıq işləməlisiniz" dedi. "Bu gecə, gecə gəzintisini edəndə çox az ağ istifadə edin. Ağ istifadə edirsinizsə, yalnız neytral rəng qarışdırmaq və ya bir qədər dəyər artırmaq lazımdır. " Körpü boyunca baxan Van Stein, Stearns Wharf üzərindəki sepia rəngli işıqların yandırılmağa başladığını gördü və tələbələrə faralarını və dəzgahlarını yandırmağın vaxtı olduğunu bildirdi.

Toran
Alacakaranlığın keçici anlarında Van Stein sənətçiləri mənzərədə baş verəcək işıq dəyişiklikləri ilə tanış etdi, həmçinin o işığı ən yaxşı şərh etmək üçün nocturne avadanlıqlarından istifadə qaydaları. "Ay göyə qalxdıqca və günəş kimi, altındakı əşyalara işıq və kölgələr salacaq" dedi. "Ayın üstündə olduğundan qalxdıqca daha çox atmosfer olduğuna görə, çıxdığı işıq daha parlaq, daha mavi və soyuducu olacaq."

Van Stein təlimatına əsasən, sənətçilər, kətanlarını işıqlandırmaq üçün mümkün qədər az süni işıqlarla təchiz olunmuşlar, xüsusilə də şapkalarına bağlanmış bir Mag-Lite fənər və dəzgahlarına bərkidilmiş iki Mighty Bright kitab işıqları. "Gözlərinizə geri dönən işığın qarşısını almaq üçün başınızı 45 dərəcə aşağı yönəltdiyinizə əmin olun ki, bu, dəyərləri düzgün görməyinizə çox mane ola bilər" dedi Van Stein, əlavə etdi ki, işıqlar iki saatdan sonra sönməyə başlayacaq, tələbələr göz sıxmasın deyə batareyaları tez-tez dəyişdirməlidirlər. Sənətçi, həmişə isti kitab işıqlarını əvvəlcədən mavi bir gel ilə neytrallaşdırdığını açıqladı, bu da onu palitrasını istiləşdirməyə məcbur etdi.

Van Stein, ancaq fiziki işıqlandırma ilə birlikdə yerə gəlir. İştirakçı Denise Michelle McIntosh'a görə, üç ildən çox bir müddət rəssamla aylıq rəssamlıq edən Van Stein'in bir şagirdi, "Tomas gelgitləri və havanı araşdırır, atmosfer şərtlərini təhlil edir və meteor yağışlarını izləyir. - Saat boya çəkməyə hazırlaşır. Həqiqətən yerə getməzdən əvvəl bir ayın qalxması. " Bəlkə də bu, rəssamın okeanoqrafiya, coğrafiya və iqlimşünaslıq təhsili və pilot kimi təcrübəsi Van Stein-i həqiqətən intuitiv nocturne mənzərə rəssamı halına gətirir. "Mən tam inanıram ki, rəngləməyə başlamazdan əvvəl mövzunu nə qədər yaxşı başa düşsən, rəsm o qədər yaxşı axacaq" dedi Van Stein.

Ay işığı
Tünd qaranlığa çevriləndə sənətçiləri səmada yüksələn tam bir ayın parlaqlığı qarşıladı. Gümüşü əzəmətinə baxaraq, Van Stein niyə gecənin gözəlliyini dəqiq qeyd etməyin yeganə yolunun onunla üz-üzə olmaq olduğunu israr etdiyini başa düşməyə başladı. Van Stein deyir: "Mən heç vaxt nosturnerləri yalnız studiyadan çəkə bilmərəm". "İntiqam və sirrini daha real şəkildə şərh etməyə kömək edən gecə həyatı ilə olan fiziki əlaqəni əldən verərdim." Van Stein bu ilhamı kətana necə dəqiq tərcümə etdiyini nümayiş etdirmək üçün qurularkən, bəzi sənətçilər onun prosesini izləmək üçün ətrafına toplaşdılar, bəziləri gecənin öz şərhlərini rəsm üzərində işlədi.

Moonrise nümayişi
Dəzgahını ayın okeanın üzərinə tökdüyü parıldayan işığa qoyaraq, Van Stein nümayişinə yandırılmış göbək və alizarin qırmızı rəngli 12 qarışıq masonitin 12--x-16 ″ hissəsinə çəkməklə başladı. "Bu gecə rəngləmək üçün istifadə etdiyim rənglərin əksəriyyəti boz, mavi rəngli və bənövşəyi rənglər olduğu üçün bu qarışıq isti bir tamamlayıcı təmin edəcək" dedi. "Tamamlayıcı rənglərdən fərqli olaraq isti və sərin rənglər qarışdırdığınız zaman bir nocturne-də daha çox titrəmə əldə edirsiniz."

Okeanın o tayına, aya qədər və geri kətanlarına baxaraq, Van Stein, gecə rəngləri arasındakı rəng nüanslarını diqqətlə izləyərkən palitrasını qarışdırmağa başladı. Tələbələrə xatırlatdı ki, gecə görünən boya gün ərzində görünən boyadan daha yüngül və daha sıx göründüyü üçün həmişə palitrasını gördüyündən bir qədər yüngülcə qarışdırır. "Əgər bu barədə məlumatınız yoxdursa," deyə xəbərdarlıq etdi, "doğru dəyərləriniz olduğunu düşünürsünüz, ancaq gündüz baxdıqda rəsm daha qaranlıq və daha qaranlıq görünəcək." Ayrıca sənətçilərə qaranlıqda dəyərləri açmaq üçün bəzən çətin bir tapşırıq üçün bir tövsiyə etdi. "Rəng almaqda çətinlik çəkirsinizsə, periferik görmə qabiliyyətinizi istifadə edərək yanında olan kütlənin dəyərinə və istiliyinə baxın, çünki bu onun xüsusiyyətlərini verir" dedi. "Məsələn, bir rəng kifayət qədər yüngül deyilsə, daha yüngülləşdirmədən əvvəl onun yanında daha qaranlıq bir şey qoymağa çalışın."

Van Stein sonradan mövzusunu eskiz etmək üçün orta bir dəyər istifadə edərək, kompozisiyanı mücərrəd formalara düzəldərək və zehni şəkildə sadələşdirən formaları təxminən beş dəyərə çevirdi. Əvvəlcə ən qaranlıq cəngavərlərini bağlayan Van Stein, böyük quru qoşunlarından başlayaraq generaldan spesifikə qədər çalışdı. Bu addımda sənətçi tələbələrə mümkün qədər uzun müddət böyük bir fırça istifadə etməyi tövsiyə etdi. "Mən aya çatana qədər 10 ölçülü filbert istifadə edirəm, çünki bu, daha yaxşı qarışmağa və gecə səhnələrinə xas olan yumşaq, dağınıq olan kənarları əldə etməyə imkan verir" dedi.

Quru qoşunları girdikdən sonra Van Stein ayın ətrafındakı işıq hissəsini sona buraxaraq göydəki qaranlıq dəyərlərə keçdi. "Mən okeanı göyün ön planı ilə müqayisə edirəm və ultramarin mavi, çiy qabıq və bir az alizarin qarışığından istifadə edərək əvvəlcə göyün qaranlıq hissəsini rəngləyirəm" dedi. "Göyü nisbətən qalın rəngə salmaq istəyirsən. Və rəngləyərkən yadınıza salın ki, göydəki aydan nə qədər uzaqlaşsanız, dəyəri də qaranlıq olacaqdır. " Qaranlıq dəyərlərindən məmnun olduqdan sonra, Van Stein daha böyük ziddiyyətli ərazilərə keçmədən bu orta dəyərlərdə mümkün qədər uzun olmağa çalışdığını izah edərək orta dəyərlərinə boyandı.

Van Stein, ayın okeanda əks olunduğunu rəngləyərək, yüngül dəyərləri içərisinə tıxadı, şagirdlərə ay artdıqca, suyun üzərində daha geniş yayılmağa davam edəcəyini xatırlatdı. Sənətçilərə bu işığı yaratmağa kömək edən Van Stein, "İşıq mənbəyinin əvvəlcə onun altındakı suya nə etdiyini diqqətlə araşdırın. İşıq yolunun soluna və ya sağına okeana baxın və üfüqdə olan səmanın okeandan daha yüngül olduğunu və işığdan uzaqlaşdıqca qaranlıqlaşdığını gör. "

Suya əks olunan işıq ilə, yalnız ay və məqamlar qaldı. Ay ətrafındakı dəyərlərdən başlayaraq, sənətçi işıq mənbəyinin ətrafındakı daha qaranlıq və isti bir rəngdə rəngləyərək chiaroscuro effekti yaratdı və daha sonra parıldadığını xəyal qurmaq üçün altındakı qaranlıq dəyərə qarışdırdı. Ayın özünə gəldikdə, Van Stein yalnız sferik formasına, yandırılmış bir umbarı və ağ qarışığın bir neçə sürətli vuruşu ilə işarə etdi. "İzah etməkdən daha yaxşı olduğunu ifadə etmək" dedi. "Ay üzərində çox çalışsan, çox işlədiyin kimi görünəcək." Ayda və mənzərədə gördüyünüz bir neçə məqamı əlavə etməzdən əvvəl fırçasını yaxşıca təmizlədi: "Hər şeyi qarışdıra, qarışdıra, qarışdıra bilərsən, ancaq ayın üstün məqamlarına gəldikdə, istifadə etməlisən. təmiz fırça. ”

Van Stein rəssamlığını qiymətləndirmək üçün dəzgahından uzaqlaşarkən, onun işini izləyənlər kətanlarına baxaraq, gecənin işığını necə yarada biləcəyinə heyran qaldılar. Fırçasını yerə qoyan Van Stein, şagirdlərinə nocturneslərində kömək etmək üçün ilham, təlimat və praktik təlimlər təqdim etmək üçün dəzgahları gəzdi. Təqdim etdiyi bir çox həvəsləndirici sözlərdən, qarışmaq tövsiyəsi ən tutarlı olduğu görünürdü. "Şübhə olduqda, onu qarışdırın" dedi, ayın daha aydın görünməsi üçün ön rənglərini düzəldən Filiberto Lomelinin dəzgahına gələndə dedi. Van Stein tələbəyə kömək edərkən sinfə dedi: "Unutma ki, sənəti işə düzəltdiyin bir şey deyil, düzəltdiyin şeydir." Cynthia Burt-ın dəzgahına gedən Van Stein, "rənglərinizin intensivliyini çox xoşlayıram. Qarışdırmaq və uyğunlaşdırmaqda davam edin - işığı əks etdirən əşyaları axtarın; əks olunan işıq formaya həcm əlavə edir. " Rita Schneider'in dəzgahında dayanan Van Stein, sənətçinin rəng seçimi üzərində mübahisə etdiyini gördü. Tələbə fırçasını götürərək, Van Stein, Schneider'in predmetinə aparan dəsmalın önünə və kətan arxasına baxaraq, rənglərini ardından səhnəyə girməyincə ardıcıl olaraq qarışdırdı. "Hal-hazırda mən bunu Van Stein kimi çəkmirəm" dedi, tələbənin dəzgahına toplaşanlara izah etdi. "Ritanın başına girməyə çalışıram və bunu necə düzəldəcəyini düşünürəm." Onu yola qaytarmaq üçün kifayət qədər təcrübəsini təklif etdikdən sonra, Van Stein tələbə fırçasını ona dedi: “Budur, bitir. Bu rəsminizdir. ”

Gecə yarısından sonra
Gecə yarısı yaxınlaşdıqca sənətçilərin enerjisi tükənməyə başladı, avadanlıqlarını yığmağa başladılar, bəziləri nocturne rəssamlıq təcrübələrini əks etdirərək müəllimlərinə heyranlıq hekayələrini bölüşdülər. "Tomas həmişə tələbələrinə meydan oxuyur" Schneider ilə əlaqəli idi. "Hava mükəmməl olmasa və ya yorğun olsaq da, yenə bura çıxırıq və rəngləyirik. Rəssamlıqla böyüməyimiz üçün bizi rahatlıq zonalarımızdan çıxarır. " "Əvvəlcə nocturne atelyesi almaqdan bir az tərəddüd etdim" dedi Burt, "amma bu gözəl bir təcrübə oldu. Tomas mənə göstərdi ki, gecə, təfərrüatları ilə maraqlanmağım lazım deyil - yalnız bu anı düşünməyə can ata bilərəm. " Yoluxucu enerjisi, həvəsləndirici rəyləri və yorulmaz bir fədakarlığı ilə Van Stein bütün tələbələrini nadir nocturnal anlarını ələ keçirməyə ruhlandırdı, gecəni fərqli bir işıqda əbədi görmələrinə kömək etdi.

Sənətkar haqqında
Tomas Van Stein Carpinteria, California, 20 ildən çoxdur ki, plein hava nocturnes ixtisaslaşır. Landşaft-rəssamlıq karyerasına hazırlaşmaq üçün okeanoqrafiya, coğrafiya və iqlimşünaslığı öyrənən Northridge, Kaliforniya Dövlət Universitetindən illüstrasiya üzrə bakalavr dərəcəsini almışdır. Rəssam rəssam Dan McCaw ilə birlikdə təhsil aldığı Pasadena, Kaliforniya ştatındakı Art Center Dizayn Kollecində təhsil almağa davam etdi. Van Stein sonradan rəssamın mənzərədəki işığın keyfiyyətlərini dərk etməsinə köməkçi rol oynayan California landşaft rəssamı Ovanes Berberianla birlikdə oxudu. Van Stein 13 ildən artıqdır ki, Kaliforniya ştatının Oksnard şəhərində yerləşən Santa Barbara Şəhər Kolleci və Karnegi İncəsənət Muzeyi vasitəsilə ustad və sənət dərsləri verir və Kaliforniya İncəsənət Klubunun, Santa Barbara İncəsənət Birliyinin və The Oak-ın üzvüdür Qrup, Kaliforniya mənzərəsini qorumağa həsr edən ekoloji cəhətdən şüurlu bir hava sənətkarlarından ibarət bir təşkilat. Sənətçi Waterhouse Qalereyası, Santa Barbara'da təmsil olunur; Eleanor Ettinger Qalereyası, Nyu York şəhərində; və Elder Art, Şarlotte, Şimali Karolina. Daha çox məlumat üçün Van Stein veb saytına daxil olun və ya yaxınlaşan seminarlarla əlaqədar sənətçi ilə əlaqə saxlayın.

Allison Malafronte baş redaktorudur Seminar.


Videoya baxın: Using a photo as reference for your watercolour painting (Iyun 2021).